Natural Born Writers - podcast od scenarzystów dla scenarzystów

Dzięki współpracy z festiwalem SCRIPT FIESTA (18-21 kwietnia 2024), gościem #31 draftu podcastu Natural Born Writers jest - JULIUSZ MACHULSKI! Scenarzysta, reżyser, producent oraz od niedawna pisarz.

Twórca kultowych polskich gatunkowych komedii: "VABANK", "SEKSMISJA", "KINGSAJZ", "KILER". Założyciel Studia Filmowego "Zebra", które wyprodukowało m.in. filmy "KROLL", "PSY", "DŁUG", "DZIEŃ ŚWIRA" i "W CIEMNOŚCI". Autor powieści kryminalnej pt. "WISZĄCA MAŁPA" (wyd. Sonia Draga, 2023).

Tematy rozmowy:

00:00:00 - 00:13:57 - Juliusz Machulski - scenarzysta. Reżyserii da się nauczyć? I jaki powinien być reżyser? “Wisząca małpa” - pierwsza powieść Machulskiego. Pisanie książki a scenariusza. Gatunek “whodunnit”. 

00:13:57 - 00:31:00 - Research do powieści vs do scenariusza. Jak Pan Juliusz pracuje i pracował nad strukturą? Dobre polskie seriale i złe wybory obsadowe. O szukaniu wspólnej tonacji aktorów oraz o formie i treści.

00:31:00 - 00:43:36 - O “Biednych istotach”, Christopherze Nolanie i Tarantino. Czy będzie ekranizacja “Wiszącej małpy”? O zamknięciu Studia “Zebra”, o dawnych zespołach filmowych. I o trudach z debiutem filmem “Vabank”. 

00:43:36 - 00:52:36 - Protesty młodych filmowców, tantiemy z Internetu. Odejście prezesa Jacka Bromskiego z SFP oraz odwołanie prezesa PISF, Radosława Śmigulskiego. 

00:52:36 - 01:03:25 - Podziały na kino rozrywkowe i artystyczne - teraz i kiedyś. Jakich filmów powinno być więcej? I czemu decydenci czasem powinni bardziej ryzykować i nie patrzeć tylko na swój gust. [Uwaga! Słychać skrobanie. Za utrudnienia sorry :) ]

01:03:25 - 01:16:27 - Script Fiesta i Konkurs na Koncepcję Serialu - czym można ująć Jurora, Juliusza Machulskiego? O pisaniu seriali - o bohaterze, świecie. Prawda ekranu kontra rzeczywistość. 

01:16:27 - 01:27:45 - Jak Pan Juliusz współpracuje ze scenarzystami? Film jest ważniejszy od ego. O wyporności filmowca - kiedy przestać robić filmy? O fascynacji Kubrickiem, gatunkami i o nieudanych projektach. 

01:27:45 - 01:38:38 - Czy powstaną kontynuacje “Vabanku”, “Kingsajzu”... no i “Kiler 3”? O uciekaniu od współczesności i tworzeniu kina kostiumowego. Jak Pan Juliusz wymyśla swoich bohaterów? I jaki ma tryb pisania?

01:38:38 - 01:59:40 - Czym się różnią dialogi filmowe i literackie? Jak pisało się kiedyś kolejne drafty na maszynie? Jak Pan Juliusz nie zrobił kariery w Hollywood (choć było blisko)? I jak miał wyglądać amerykański “Kiler”? 

01:59:40 - 02:06:45 - Ile w “Vabanku” było z “Żądła”? Czy zawsze trzeba się silić na oryginalność? Jaką książkę, film lub serial Pan Juliusz poleca słuchaczom?

TANTIEMY Z INTERNETU:

Śledźcie ⁠⁠Facebooka⁠⁠ i ⁠⁠Instagrama⁠⁠ Koła Młodych SFP oraz ⁠ZAPA⁠. Zapraszamy do kontaktu, jeśli chcecie wesprzeć nasze działania.

⁠⁠Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: ⁠⁠⁠Gildia Scenarzystów Polskich⁠⁠⁠, ⁠⁠⁠Biblioteka Scenariuszy Filmowych⁠⁠⁠ i ⁠⁠Festiwal Script Fiesta⁠⁠.

Gościnią #30 draftu Natural Born Writers jest KATARZYNA WARZECHA! Reżyserka, scenarzystka, członkini Koła Młodych SFP. Scenarzystka i reżyserka nagradzanych etiud, jak choćby “JEST NAPRAWDĘ EKSTRA” i “WE HAVE ONE HEART”.

Współreżyserka serialu “ABSOLUTNI DEBIUTANCI” oraz filmu “ZIELONA GRANICA”. W ostatnim czasie jednak przede wszystkim - jedna z organizatorek protestów filmowców i Tantiemowych Sztabów Kryzysowych.

Tematy rozmowy:

00:00:10 - 00:17:02 - wprowadzenie Kasi Warzechy. Jak wyglądała współpraca reżyserska z Agnieszką Holland przy “Zielonej granicy”? O preprodukcji i zdjęciach, o researchu. Oraz o hejcie - skąd on się wziął? Trolle czy nakręceni ludzie?

00:17:02 - 00:32:33 - Dlaczego warto robić filmy na kontrowersyjne tematy? Czy sytuacja pod białoruską granicą się zmieni? Tantiemy z Internetu - dlaczego filmowcy o nie walczą? Jak powstał Tantiemowy Sztab Kryzysowy? 

00:32:33 - 00:48:31 - Jak zaniesienie listu do Ministra Kultury przerodziło się w protesty? Czy filmowcy potrafią się zjednoczyć na dłużej? O organizatorach protestów. Jak wyglądały rozmowy w Sejmie i z Ministerstwem? Czym młodzi filmowcy przekonali Sienkiewicza?

00:48:31 - 01:08:44 - Znów - dlaczego tantiemy są dla twórców i aktorów tak ważne? I dlaczego walka o swoje prawa nie jest niczym złym? I czemu to nie jest walka z politykami i streamerami. Oraz po raz tysięczny - dlaczego stolarz za stół nie ma tantiem? 

01:08:44 - 01:19:35 - O dzieciństwie Kasi, wychowaniu przez polonistów i początkach jej pasji do kina. O szkole muzycznej - czemu Kasia została reżyserką, a nie perkusistką? I o tym, jak dostała się do katowickiej filmówki. 

01:19:35 - 01:35:50 - Dlaczego Katowice? O filmowej rodzinie SFKKUS. O braku zgody na przemoc w szkołach i w pracy przy filmach. O amerykańskich standardach i o robieniu scen intymnych. 

01:35:50 - 01:50:10 - O nauczycielach z Katowic - m.in. Marcinie Wronie. O pracy klapsera, asystenta reżysera i II reżysera.

01:50:10 - 02:05 :50 - Czy bycie asystentem reżysera to naturalna droga dla adeptów reżyserii? O czerpaniu od innych reżyserów i szukaniu własnego reżyserskiego stylu. O powstawaniu filmu “Jest naprawdę ekstra”.

02:05 :50 - 02:18:41 - O szczerości w tworzeniu kina - artystycznego i komercyjnego. O traktowaniu poważnie swoich bohaterów. O tym jak powstał film “We Have One Heart”, o tworzeniu dokumentów i o Wajda School. 

02:18:41 - 02:24:31 - O pisaniu scenariuszy - Kasia woli pisać sama czy z kimś? 

02:24:31 - 02:35:45 - Jak Kasia wspomina pracę przy “Absolutnych debiutantach”? Jakie były największe wyzwania w czasie zdjęć? I znów o zjednoczeniu przy walce o tantiemy.

02:35:45 - 02:46:11 - Nad czym Kasia obecnie pracuje? I jaką książkę, film lub serial chce polecić słuchaczom?

TANTIEMY Z INTERNETU:

Śledźcie ⁠Facebooka⁠ i ⁠Instagrama⁠ Koła Młodych SFP oraz ZAPA. Zapraszamy do kontaktu, jeśli chcecie wesprzeć nasze działania.

⁠Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: ⁠⁠Gildia Scenarzystów Polskich⁠⁠, ⁠⁠Biblioteka Scenariuszy Filmowych⁠⁠ i ⁠Festiwal Script Fiesta⁠.

W #29 drafcie naszego podcastu rozmawiamy z MICHAŁEM A. ZIELIŃSKIM - byłym dziennikarzem i redaktorem, scenarzystą filmowym, eksploratorem możliwości AI w pracy kreatywnej, a od niedawna członkiem Gildii Scenarzystów Polskich.

Michał jest autorem scenariusza do nagradzanego westernu kościuszkowskiego pt. “KOS”, w reżyserii Pawła Maślony, który od 26 stycznia jest dostępny w kinach w całej Polsce.

Aktualnie Michał pracuje nad adaptacją powieści "Morfina" Szczepana Twardocha oraz jako scenarzysta fabuły gry w Zakazane Studio.

Tematy rozmowy:

00:00:00 - 00:14:04 - zapowiedź nowego partnera, festiwalu Script Fiesta! Wprowadzenie gościa - Michała A. Zielińskiego. O pisaniu historycznego kina oraz o tym, co Michał robił, nim został scenarzystą. Wyniki w kinach - dobre, czy niedobre?

00:14:04 - 00:22:37 - Gdzie wychował się Michał? Co zawdzięcza programowi “Jeśli nie Oxford, to co?” I dlaczego poszedł w dziennikarstwo, a nie pisanie do filmu? I kiedy podjął decyzję, że jednak film?

00:22:37 - 00:36:26 - Co inspirowało Michała? W jakie gry grywał? Jakich twórców lubi i dlaczego TARANTINO? I czy “Kos” jest po prostu zrzynką? Oraz - czy w ogóle warto porównywać filmy?

00:36:26 - 00:48:27 - Czym dokładnie zajmował się Michał jako dziennikarz? O researchu dziennikarskim i pisarskim. Jak wyglądała dokumentacja do “Kosa”? I o pułapkach pisania kina historycznego.

00:48:27 - 01:11:49 - Jak Michał uczył się scenariopisarstwa? Co go zaskoczyło w branży filmowej? Co go triggeruje? I jakie były jego scenariusze przed “Kosem”? Dlaczego “chłopomania”? I czemu Michał nie zgadza się z własną filmową tezą o niewolniczej pańszczyźnie?

01:11:49 - 01:29:18 - Więcej o historii - czy szlachta faktycznie nie chciała pomocy chłopów w powstaniu? Jak doszło do rozbiorów Polski? Dlaczego konwencja westernu? Jak wyglądała współpraca z reżyserem, Pawłem Maśloną? I jak udało się znaleźć producentów? 

01:29:18 - 01:45:26 - Jak Michał konstruował bohaterów w “Kosie”? Jakie wątki wycięto ze scenariusza? Ile było draftów scenariusza? Jak reżyser “dociążył” scenariusz? Jaki jest temat “Kosa” - albo tematy?

01:45:26 - 01:58:55 - O metodach pisania Michała - dlaczego nie doceniamy wysiłku włożonego w treatmenty? Jak powstawały archaizowane dialogi?

01:58:55 - 02:09:12 - Co Michał robił na planie “Kosa”? Dlaczego każdy scenarzysta powinien być przynajmniej raz na planie? Dogrywka: Podpisujcie petycję i piszcie listy do Ministerstwa Kultury! #tantiemyzinternetu  

02:09:12 - 02:31:48 - Co Michał sądzi o tantiemach z Internetu - dlaczego filmowcom się one należą? A co myśli o sztucznej inteligencji? W jaki sposób jej używa i czy faktycznie może być zagrożeniem dla scenarzystów i pisarzy?

02:31:48 - 02:47:33 - Jak Michał trafił do gamedevu i scenariusz jakiej gry obecnie pisze? Czy producenci filmowi lekceważą branżę grową? Gdzie można się nauczyć pisać gry? “Morfina” - na jakim etapie są prace nad filmem? Oraz - jaką książkę, film, serial, czy grę Michał chce polecić słuchaczom? 

TANTIEMY Z INTERNETU:

Śledźcie Facebooka i Instagrama Koła Młodych SFP

Post Bajkonurka - "Czy twórcom należą się tantiemy z Internetu?"

Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: ⁠Gildia Scenarzystów Polskich⁠, ⁠Biblioteka Scenariuszy Filmowych⁠ i Festiwal Script Fiesta.

W #28 drafcie naszego podcastu rozmawiamy z NINĄ LEWANDOWSKĄ, scenarzystką filmową i serialową, absolwentką PWSFTViT w Łodzi, członkinią Gildii Scenarzystów Polskich oraz autorką scenariusza serialu "ABSOLUTNI DEBIUTANCI" (Netflix).

Partnerem odcinka jest BAHAMA FILMS organizator kultowych już warsztatów scenariopisarskich prowadzonych przez Wiktora Piątkowskiego ("WATAHA", "WOTUM NIEUFNOŚCI", "SORTOWNIA", "MORDERCZYNIE") i Krzysztofa Maćkowskiego ("WATAHA").

Bahama Films prowadzi właśnie zapisy na kolejną edycję warsztatów „Scenariopisarstwo w praktyce" - pierwsze zajęcia ruszają już 9 marca. Szczegóły na ich stronie, FB i Instagramie.

Tematy rozmowy:

00:00:00 - 00:02:12 - wprowadzenie Niny.

00:02:12 - 00:15:34 - Co mają do powiedzenia młodzi twórcy? Czy “Absolutni debiutanci” trafili do młodych? Czy młodym scenarzystom ciężko jest się przebić? I jak wyglądała praca story edytora w Canal+ Series Lab?

00:15:34 - 00:26:40 - Dlaczego polscy scenarzyści raczej nie rozwijają systemu mistrz-uczeń? Czemu często head writerzy nie mają 100% wpływu na dobór piszących? I jak często młodzi scenarzyści są umniejszani?

00:26:40 - 00:38:55 - Jak wyglądała praca w writers’ roomach HBO i Netfliksa? O niewidzialnych creditsach scenarzystów. O tym, jak Nina od dziecka pisaniem oswajała rzeczywistość. Oraz o wrażliwości pisarzy. 

00:38:55 - 00:56:19 - Jak Nina trafiła do Szkoły Filmowej w Łodzi? Jakich miała mistrzów? Dlaczego wybrała właśnie scenariopisarstwo? Jak wyglądały jej egzaminy? O sile i słabościach scenarzystów.

00:56:19 - 01:09:59 - Wymaganie niemożliwego? - scenarzysta musi być nadwrażliwy i mieć twardy tyłek. Otwieranie się w szkole filmowej. O szukaniu reżyserów - czy w szkole uczy się ich współpracy ze scenarzystą? I dlaczego scenarzysta powinien być partnerem, nie skrybą.

01:09:59 - 01:23:19 - Czy niektórzy reżyserzy po Łodzi uważają się za wyjątkowych i mają problem, żeby się odnaleźć w branży? O tym, jak wygląda dobra współpraca z reżyserami. I o byciu ekipą-drużyną, o przyjmowaniu uwag. Oraz o szacunku i zaufaniu.

01:23:19 - 01:32:37 - Jakich najważniejszych rzeczy Nina nauczyła się w Łodzi? O pisaniu własnym głosem. O rozwijaniu stylu w didaskaliach.

01:32:37 - 01:41:28 - Co Nina robiła po szkole i czemu na rok zrezygnowała z pisania? O łapaniu dystansu i nie patrzeniu na twórczość i życie w kontekście “sukcesów i porażek”. 

01:41:28 - 01:57:53 - Jak powstał short Niny “Chodźmy w noc”? Jak przekonała z reżyserką Studio Munka oraz koproducentów? Jak wyglądała praca nad scenariuszem? I o obecności scenarzysty na planie. 

01:57:53 - 02:02:19 - Jak wyglądała promocja i odbiór “Chodźmy w noc” na festiwalach? O współpracy z TVN-em  i Papaya Films.

02:02:19 - 02:16:40 - O czym są “Absolutni debiutanci”? Jak powstał pomysł? Jak udało się zainteresować producentów i Netflix? Jak był pisany scenariusz? I czy u decydentów pojawiły się wątpliwości - czy młode twórczynie uciągną taki serial?

02:16:40 - 02:26:48 - Debiut head writerski Niny. Dlaczego warto na początku rozmawiać o creditsach i walczyć o swoje prawa? I czemu często adaptujący scenarzyści są nie zauważani? 

02:26:48 - 02:36:19 - Jak wyglądał casting do “Absolutnych debiutantów”? Jak tworzy się bohatera z autyzmem? O pracy z konsultantkami. 

02:36:19 - 02:48:32 - Jak powstawali bohaterowie “Absolutnych debiutantów”? Co było zainspirowane życiem, a co wymyślone? Jak autorki tworzyły strukturę opowieści?

02:48:32 - 03:01:33 - Jak Nina zareagowała na sukces serialu? Dlaczego warto zaufać swojemu głosowi? O pisaniu do gier - coraz więcej scenarzystów przechodzi do gamedevu. 

03:01:33 - 03:10:34 - Nad czym obecnie pracuje Nina i czy ma fajne nowe propozycje? A jak Nina widzi się w przyszłości? Jaką książkę, film lub serial Nina poleca słuchaczom? 

Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠⁠⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.

Poznajcie JAKUBA RUŻYŁŁO - scenarzystę filmowego i serialowego, wcześniej rapera znanego pod pseudonimem Muflon, oraz: copywritera i writera skeczy w SNL Polska na ShowMaksie.

Kuba w TV zadebiutował w 2021 roku scenariuszem do serialu “MAMY TO”. W tym samym roku ukazało się “THE OFFICE PL” , w którym to Kuba również był i jest (bo chwilę temu ukazał się 3 sezon) jednym z głównych scenarzystów.

W 2022 roku ukazał się pisany przez niego film i serial “KRYPTONIM POLSKA”, a w 2023 odbyły się jeszcze 2 duże serialowe premiery - a mianowicie “SEXIFY 2”, którego Kuba stał się współtwórcą oraz… tak, oczywiście “1670”! W którym Kuba był pomysłodawcą oraz jedynym scenarzystą.

Tematy rozmowy:

00:00:00 - 00:01:09 - fragment #Hot16Challenge2 w wykonaniu Muflona.

00:01:09 - 00:14:09 - wprowadzenie Jakuba Rużyłło. O cierpieniu scenarzystów i o niespodziewanym sukcesie “1670”. Sarmata - archetyp konserwatysty?

00:14:09 - 00:24:50 - Jakie propozycje dostaje teraz Kuba? I czy zawsze chce pisać komedie? Co jest cięższą sztuką do napisania - komedia czy dramat?

00:24:50 - 00:42:08 - Nad czym obecnie pracuje Kuba? Będzie 2 sezon “1670”? Czy twórcy czytają pomysły fanów? Dlaczego komedie są często lepsze z każdym sezonem? Gdzie jest granica między sit-comem a dobrym cringe comedy? Ile w “1670” jest z “The Office”?

00:42:08 - 00:55:54 - Muflon, chłopak z Falenicy - jakim był dzieciakiem? Skąd wzięła się zajawka na rap? Jak wyglądała jego kariera freestyle’owca? Czy lekkość wymyślania punchline’ów pomaga w writers’ roomie?

00:55:54 - 01:08:48 - O pisaniu na szybko, deadline’ach i prokrastynacji. SNL - kuźnia komediowych talentów? Bo żeby pisać, “musisz być twardy”. Dlaczego Kuba pisze od razu dobre 1 drafty? I o problemach w komunikacji przy wspólnym pisaniu.

01:08:48 - 01:23:17 - O pracy z Quebonafide. Czy Kuba wróci kiedyś do rapu? O jego nowym hobby. O tym, że ludzie śmieją się z prostych rzeczy. I o humorze w “1670” - na ile jest różnorodny?

01:23:17 - 01:36:46 - O scenarzystach-stand-uperach. Czy można być świetnym komikiem i scenarzystą? O różnych metodach pisania - samemu, w duecie i w większej grupie. I jak wyglądało pisanie “Sexify”?

01:36:46 - 01:49:53 - Znów o problemach 2 sezonów i dzisiejszej “telewizji”. O systemie wspierania produkcji i promowania w Netfliksie. Jak wyglądała preprodukcja i później promocja “1670”? I ile trwało pisanie 2 sezonu “Sexify”?

01:49:53 - 02:04:17 - Ile razy twórcy “1670” usłyszeli “nie ”? Dlaczego nie każdy scenarzysta musi umieć pitchować? Jak Kuba wkręcił się w pisanie scenariuszy do TV? Jak powstał “Kryptonim Polska”? Scenariopisarska teoria a praktyka.

02:04:17 - 02:11:59 - Czy pisania dobrych, zabawnych dialogów da się nauczyć? Co nie zadziałało w “Kryptonimie”? Czemu w Polsce boimy się śmiać z “głupich żartów”? I dlaczego polscy widzowie generalnie nie lubią polskich komedii?

02:11:59 - 02:27:04 - Polska szkoła teatralnego grania komedii. Czemu komedię lepiej grać na serio? I jak młodym reżyserom “1670” udało się przekonać decydentów? Jak wyglądał casting? O wpływie scenarzystów na casting i ich pracy… na planie “The Office PL”.

02:27:04 - 02:39:45 - Kiedy scenarzysta może uznać, że jego dialog jest naprawdę dobry? Teksty z “1670” - jak one powstawały? “Donut Day” - czyli jak Kuba pracuje nad strukturą? I o tym, jak serial Kuby przekonuje ludzi do polskich komedii.

02:39:45 - 02:46:20 - Jakich żartów w “1670” nie wymyślił scenarzysta? Trochę o skracaniu scenariuszy i mistrzostwie Żulczyka. I czy mastershoty psują zasadę one page - one minute?

02:46:20 - 03:01:23 - Jaka była największa uwaga Netfliksa do “1670”? Oraz dlaczego w mockumencie ważna jest nuda? Jaka będzie przyszłość polskich komedii? O świetnych polskich produkcjach, które warto polecać.

Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠Kuba u Antoniego Syrka-Dąbrowskiego

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠⁠⁠

⁠⁠⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.

W #26 drafcie gościnią jest DANA ŁUKASIŃSKA - scenarzystka serialowa, dramatopisarka i dramaturg. Autorka powieści, scenariuszy komiksów i słuchowisk.

Dana karierę w telewizji zaczynała jako scenarzystka serialu “SAMO ŻYCIE” oraz “WŁATCY MÓCH”. Później pisała m.in. seriale “NA DOBRE I NA ZŁE”, “DIAGNOZA”, “ŻMIJOWISKO”, “ŻYWIOŁY SASZY. OGIEŃ”, “KRÓLESTWO KOBIET”, “KRÓL", “NIEOBECNI” oraz w ostatnim czasie, netfliksowy hit - “INFAMIA”

Posłuchaj 2 części rozmowy z BARTOSZEM SZTYBOREM - scenarzystą komiksowym, filmowym i serialowym. Dyrektorem narracji oraz pisarzem w CD PROJEKT RED.

Tematy rozmowy:

00:00:41 - 00:11:04 - scenarzyści w CD Projekt RED piszą po polsku czy angielsku? Czemu nie trzeba mieć perfect English, żeby pisać rzeczy na Zachodzie? Oraz - czy Bartosz napisze kiedyś fabułę do gry?

00:11:04 - 00:22:19 - Jak Bartosz podchodzi do tworzenia bohaterów? Jak naprawdę poznać swojego bohatera? I dlaczego bohater nie zawsze musi się zmienić?

00:22:19 - 00:28:31 - Czy dialogi komiksowe są bardziej deklaratywne niż filmowe? Czym różni się ich pisanie? I czy w ogóle da się w 1 drafcie napisać świetne dialogi?

00:28:31 - 00:43:05 - Jak doszło do powstania serialu “Cyberpunk: Edgerunners”? Czemu studio robiące gry uznało, że zrobi serial? Dlaczego pisanie tego serialu było hardcorowe? I jak wyglądało docieranie się z japońskim studiem Trigger?

00:43:05 - 00:49:42 - Jak wyglądało formatowanie scenariusza “Cyberpunk: Edgerunners” na klasyczny format anime? Co znaczy, że coś naprawdę jest anime? Na ile anime jest podobne do telenowel?

00:49:42 - 01:04:01 - “Pan Samochodzik i Templariusze” - co poszło nie tak? O hejcie na scenarzystę, czyli dlaczego nie wolno adaptować kultowych książek inaczej niż są zrobione kultowe stare seriale. I o adaptacjach Tolkiena i Sapkowskiego. 

01:04:01 - 01:30:18 - Pytania od słuchaczy. “The Hive” i “Lady Janosik” - dlaczego nie powstaną? Nad czym Bartosz obecnie pracuje? Po raz tysięczny - jakich filmów pragnie widz? I ile żyją dziś filmy i seriale? Jaką książkę, film lub serial Bartosz poleca Słuchaczom? 

⁠⁠Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠⁠

⁠⁠⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠⁠

⁠⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠⁠

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.

Gościem #25 draftu naszego podcastu jest BARTOSZ SZTYBOR - scenarzysta komiksowy, filmowy i serialowy. Dyrektor narracji oraz pisarz w CD PROJEKT RED. Znany choćby z komiksów: “KAPITAN MINETA”, “TAJEMNICZY KAPELUSZ PANA PINON”, “NIEZŁA DRAKA, DRAPAK!” oraz serii “WIEDŹMIN” i “CYBERPUNK 2077”. Za komiks ze świata Cyberpunku: “SNY WIELKIEGO MIASTA” Bartosz niedawno został nagrodzony prestiżową HUGO AWARD, jako pierwszy polski scenarzysta w historii.

Jest też autorem scenariusza do nowego filmu “PAN SAMOCHODZIK I TEMPLARIUSZE”, a także współtwórcą scenariusza do świetnego animowanego serialu “CYBERPUNK: EDGERUNNERS”, który w zeszłym roku trafił na Netfliksa.

Z racji, że nagranie rozmowy wyszło nam na niemal 4 godziny, postanowiliśmy ją podzielić na 2 części: Part 2 ukaże się za tydzień, w środę, 6 grudnia, o 21:00.

Tematy rozmowy:

00:00:15 - 00:05:57 - wprowadzenie gościa. O prestiżowych nagrodach Hugo Award - dlaczego w Polsce tak mało je znamy? Co krytycy mają do fantastyki?

00:05:57 - 00:16:15 - O kilku tajemnicach Sztybora - ile naprawdę ma lat? Czy w branży filmowej panuje ageizm? Dlaczego Bartosz nie został matematykiem? I czemu film to szaleństwo plus matematyka.

00:16:15 - 00:23:35 - Czy to prawda, że Bartosz jest niespełnionym raperem? Czy w końcu jego komiksy ukażą się w Tanzanii i Argentynie? Kiedy w ogóle uznał, że chce zacząć pisać scenariusze? I czemu szkoła filmowa nie była dla niego?

00:23:35 - 00:30:41 - Dlaczego Bartosz początkowo zrezygnował z filmu dla komiksu? Jakie były jego inspiracje?  

00:31:41 - 00:39:46 - O pierwszych sukcesach Bartosza w komiksie i jego próbach produkcji filmowej. “Prosto w serce” - średni serial i kuźnia wielu zdolnych scenarzystów. 

00:39:46 - 00:48:39 - Jak warunki pracy w niektórych telenowelach i docu-soapach mogą zniechęcić do pisania do TV. Oraz trochę o sfrustrowanych, mobbingujących redaktorach.

00:48:39 - 00:59:05 - Dlaczego polskich producentów prawie nie interesuje adaptacja komiksów? Pierwsze przełomy w karierze Bartosza.

00:59:05 - 01:08:45 - Czym dokładnie różni się pisanie do komiksów od pisania do filmów i seriali? Jak szczegółowe robić didaskalia? Dlaczego nie warto skracać scenariuszy za wszelką cenę? 

01:08:45 - 01:21:48 - O “reżyserowaniu” w scenariuszu i o tym, że reżyserzy mogą dać wiele od siebie, nie zmieniając scenariusza. O reżyserach, którzy z automatu chcą zmieniać teksty pod siebie i spychają scenarzystów na tylny fotel. 

01:21:48 - 01:37:51 - Jak Bartosz zaczyna pisanie - od bohatera czy fabuły? Jak czerpać inspiracje i nakręcać się do pisania? Czemu Bartosz najpierw pisze sobie scenariusz w głowie? I dlaczego ostatnio stara się uciekać od struktury? 

01:37:51 - 01:44:05 - Po raz tysięczny - czemu temat opowieści jest tak ważny? Na przykładzie tematów komiksu “Big City Dreams” i serialu “Cyberpunk: Edgerunners”.

01:44:05 - 01:53:02 - Jak Bartosz został scenarzystą komiksów w CD Projekt RED? Czym zajmuje się kierownik oraz dyrektor narracji? Jak wygląda pisanie komiksów w CDPR?

01:53:02 - 01:56:26 - Dlaczego scenarzystom często ciężko jest wejść do takiej franczyzy jak “Cyberpunk 2077”? I dlaczego ten świat ma jednak więcej warstw niż świat “Wiedźmina”?

⁠Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠

⁠⁠

Więcej o NBW:

⁠⁠Nasz Facebook⁠⁠

⁠⁠Nasz Instagram⁠⁠

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.

Gościnią #24 draftu naszego podcastu będzie ANNA BIELAK - konsultantka scenariuszowa, story edytorka. Współzałożycielka Atelier Scenariuszowego, nowych warsztatów "Script a Story", szefowa developmentu w Aurum Film ("MAGNEZJA", "ŻEBY NIE BYŁO ŚLADÓW", "MINUTA CISZY", "KOS", "FREESTYLE"). A także współautorka scenariusza filmu "NA TWOIM MIEJSCU".

Tematy rozmowy:

00:00:12 - 00:11:47 - wprowadzenie Anny. Konsultantka i debiutująca scenarzystka. Dlaczego pisanie jest trochę jak śnienie, a konsultowanie jak analizowanie snów?

00:11:47 - 00:22:00 - O zaufaniu wobec konsultantów. Jaki konsultant jest dobry? Czy powinien lubić tekst, który ocenia? I dlaczego warto nie obawiać się zmian w scenariuszu.

00:22:00 - 00:27:31 - Na jakim etapie warto konsultować tekst? I dlaczego warto jednak konsultować scenariusze u profesjonalistów?

00:27:31 - 00:37:26 - Czym tak naprawdę różni się script doctor od konsultanta? Czym jest współpraca scenariuszowa? Czy osoba, która nie pisze, ale daje pomysły, może być współscenarzystą? 

00:37:26 - 00:52:04 - O współpracy z Pawłem Maśloną i Michałem A. Zielińskim przy “Kosie”. O pisaniu z reżyserami, researchu, otwartości na uwagi oraz o dbaniu o morale piszących. I kim jest story editor?

00:52:04 - 01:08:40 - Skąd u Anny wzięła się pasja do kina i do pisania? Jak została konsultantką? I trochę o świadomości ludzi o pracy konsultantów i scenarzystów.

01:08:40 - 01:27:59 - Dlaczego pierwszy draft nie może i nie musi być idealny? I czemu lepiej do scenariusza zawsze załączać one-pager? I czy one-pager musi mieć rzeczywiście 1 stronę? Co powinno w nim być zawarte? 

01:27:59 - 01:51:58 - Na ile w streszczeniach ważny jest styl? Dlaczego didaskalia w scenariuszu są tak ważne? Jakie są najbardziej rażące “błędy” scenarzystów? Dlaczego II akt często sprawia tyle kłopotów? Dlaczego struktura wyłania się z bohaterów?

01:51:58 - 02:09:51 - Dlaczego nie można się bać rzucania bohaterom kłód pod nogi? Dlaczego film powinien mieć TEMAT? I jak ten temat odnaleźć?

02:09:51 - 02:17:57 - O profesjonalizacji polskiej “branży” scenariopisarskiej. Co powinniśmy robić, żeby było lepiej?

02:17:57 - 02:27:49 - Nowe warsztaty Anny “Script a Story” - jak wyglądają i jak można wziąć udział? Jaki film, serial lub książkę Anna chce polecić słuchaczom?

Wesprzyj NBW (Postaw kawę)

Przydatne linki:

Książka "Into the Woods: How Stories Work and Why We Tell Them" - John Yorke

Książka "Na rozdrożu" - Jonathan Franzen

Więcej o NBW:

⁠Nasz Facebook⁠

⁠Nasz Instagram⁠

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.

Gościnią #23 draftu naszego podcastu jest ANNA WAŚNIEWSKA-GILL - producentka filmowa i serialowa. Przez ostatnie 10 lat szefowa zespołu fabularnego ds. filmów w TVN Warner Bros. Discovery. Od września producentka i partnerka w Wonder X, nowym projekcie firmy Wonder Films.

Anna odpowiadała m.in. za produkcję takich filmów jak: “25 LAT NIEWINNOŚCI”, “CZARNA OWCA”, “APOKAWIXA”, “NA TWOIM MIEJSCU”, czy “DOPPELGÄNGER. SOBOWTÓR”, czyli najnowszy film ze scenariuszem Andrzeja Gołdy i w reżyserii Jana Holoubka, który na FPFF w Gdyni zdobył aż 6 nagród - w tym: nagrodę za zdjęcia, drugoplanową rolę dla Tomasza Schuchardta oraz za reżyserię. Od piątku w kinach.

Anna jest również koproducentką filmów:
“PLANETA SINGLI”, "SZTUKA KOCHANIA", "CZŁOWIEK Z MAGICZNYM PUDEŁKIEM", "UKRYTA GRA", "SALA SAMOBÓJCÓW. HEJTER", "MAGNEZJA", "365 DNI", "PRIME TIME", "NIEBEZPIECZNI DŻENTELMENI", "JOHNNY", "FUCKING BORNHOLM" oraz kontynuacji świetnego komediodramatu ze scenariuszem Marka Modzelewskiego, czyli “TEŚCIOWIE 2”.⁠

Tematy rozmowy:

00:00:12 - 00:04:58 - wprowadzenie Anny Waśniewskiej-Gill oraz jej nowej firmy Wonder X. Jakich scenariuszy szukają? 

00:04:58 - 00:14:31 - Po 148 dniach zakończył się Strajk Scenarzystów w Hollywood - co to może oznaczać dla polskiej branży? Czy będziemy mieć tantiemy z Internetu? I czy powinniśmy również zabiegać o określenie minimalnych stawek?

00:14:31 - 00:21:42 - Jak wyglądały prace nad scenariuszem “Doppelgängera”? I jakie były wyzwania w czasie produkcji?

00:21:42 - 00:32:34 - Jakie wyglądały początki kariery Anny? Dlaczego produkcja? Jakie ma podejście do pracy ze scenarzystami? I jak wspomina pracę w TVP?

00:32:34 - 00:46:41 - O pracy producenta w TVN-ie. Czy reżyser zawsze musi pisać scenariusz? Dlaczego scenarzyści powinni być bardziej aktywni?

00:46:41 - 00:56:38 - Czym tak naprawdę zajmuje się koproducent? Dlaczego definicje różnych funkcji w branży są tak istotne? I czemu zawsze warto określać warunki na początku współpracy? 

00:56:38 - 01:00:41 - Czy warto pracować z producentami, którzy nie są w stanie zapłacić scenarzyście/reżyserowi nawet zaliczki? 

00:01:41 - 01:07:58 - Jakie są najczęstsze błędy i silne strony polskich scenarzystów? I trochę o kształtującym się rynku scenariuszowym.

01:07:58 - 01:15:26 - Czy w erze post-pandemii, inflacji, wojny i strajków scenarzyści powinni pisać jednak bardziej “budżetowo”? I czy będzie u nas więcej szalonego gatunkowego kina? 

01:15:26 - 01:21:54 - Pytania od słuchaczy. Oraz - jaki film, książkę lub serial Anna chce polecić słuchaczom?

⁠Wesprzyj NBW (Postaw kawę)⁠

Przydatne linki:

Instagram Anny

LinkedIn Anny

Strona Wonder Films

E-mail do Anny:

wasnia@hotmail.com

Więcej o NBW:

Nasz Facebook

Nasz Instagram

Partnerami podcastu są: Gildia Scenarzystów Polskich i Biblioteka Scenariuszy Filmowych.