Odkrywamy muzykę w Radio BOBOLA

„Odkrywamy muzykę” to audycja słowno-muzyczna Lidii Konar, której można posłuchać w każdy wtorek po godzinie 22:00 czasu angielskiego. Autorka z wykształcenia jest historykiem oraz dziennikarką, również absolwentką Szkoły Muzycznej II stopnia w klasie śpiewu solowego. Pochodzi z pięknej miejscowości Tęgoborze k. Nowego Sącza. Jest autorką artykułów o tematyce publicystycznej, historycznej, duchowości katolickiej, a także prezenterką polonijnej audycji Śniadanie po polsku w aberdońskim radio SHMU Fm. Obecnie współpracuje z portalem Aleteia, kwartalnikiem diecezji Aberdeen Light of the North i dwutygodnikiem The Scottish Catholic.

Autorka odkrywa przed słuchaczami całą gamę dźwięków, w szerokim tego słowa znaczeniu. Począwszy od antyku, a skończywszy na współczesnej muzyce w jej różnorakich barwach i odsłonach. Z pewnością miłośnicy muzyki klasycznej odnajdą w niej swoje ulubione dźwięki, a ci, którzy jeszcze nie mieli styczności z tym gatunkiem, będą mieli okazję do wypłynięcia na szerokie, muzyczne wody. Będzie to zarówno polska, jak i światowa muzyka klasyczna, ale nie zabraknie również odcinków z muzyką ludową, muzyką filmową i folkiem.


Odcinki od najnowszych:

S1E61 - BAROK CZ. 4- MUZYKA WOKALNO - INSTRUMENTALNA BAROKU - OPERA RZYMSKA - STEFANO LANDI
2024-05-16 14:16:00

W sześćdziesiątym pierwszym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Czym się różni szkoła rzymska od innych ośrodków muzycznych? Pod czyim mecenatem teatry rzymskie przeżywały okres prawdziwego rozkwitu? Kim był Stefano Landi i jaki tytuł nosiła jego pierwsza opera? Kto zamówił u Landiego operę  Il Sant’Alessio (Święty Aleksy)? Który przyszły papież był autorem libretta do opery  Święty Aleksy ? Na cześć którego z polskich książąt wznowiono operę  Święty Aleksy  w karnawale 1634 roku? Dlaczego raz ze  Świętym Aleksym  opera rzymska osiąga pełną dojrzałość? Jakie były główne cechy opery rzymskiej? Który z papieży zakazał wystawiania oper w Rzymie? Jak brzmi część z aktu I opery _Il Sant’Alessio (Św. Aleksy), rzymskiego _kompozytora Stefano Landiego w wykonaniu zespołu Les Arts Florissants? Jak brzmi część z aktu III opery  Il Sant’Alessio (Św. Aleksy),  pt. _Godi pur alma gradita/Ciesz się swoją mile widzianą duszą, _w wykonaniu zespołu Les Arts Florissants? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Stefano Landi: Il Sant’Alessio (Św. Aleksy): Con miserabil sorte/Z nieszczęsnym losem, wykonanie: Les Arts Florissants   https://www.youtube.com/watch?v=RX79IQrPnDg&amp;list=OLAK5uy_keL_aU0mSzqtgw8gcdkbmDv36wUDgdTGs&amp;index=17   Stefano Landi, Il Sant’Alessio (Św. Aleksy): Godi pur alma gradita/Ciesz się swoją mile widzianą duszą,  wykonanie: Les Arts Florissants   https://www.youtube.com/watch?v=EJ17CEG9568&amp;list=OLAK5uy_keL_aU0mSzqtgw8gcdkbmDv36wUDgdTGs&amp;index=48 </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/7f27c97b-1641-453c-b67e-c8e0c31bb1ce

W sześćdziesiątym pierwszym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Czym się różni szkoła rzymska od innych ośrodków muzycznych?
  • Pod czyim mecenatem teatry rzymskie przeżywały okres prawdziwego rozkwitu?
  • Kim był Stefano Landi i jaki tytuł nosiła jego pierwsza opera?
  • Kto zamówił u Landiego operę Il Sant’Alessio (Święty Aleksy)?
  • Który przyszły papież był autorem libretta do opery Święty Aleksy?
  • Na cześć którego z polskich książąt wznowiono operę Święty Aleksy w karnawale 1634 roku?
  • Dlaczego raz ze Świętym Aleksym opera rzymska osiąga pełną dojrzałość?
  • Jakie były główne cechy opery rzymskiej?
  • Który z papieży zakazał wystawiania oper w Rzymie?
  • Jak brzmi część z aktu I opery _Il Sant’Alessio (Św. Aleksy), rzymskiego _kompozytora Stefano Landiego w wykonaniu zespołu Les Arts Florissants?
  • Jak brzmi część z aktu III opery Il Sant’Alessio (Św. Aleksy), pt. _Godi pur alma gradita/Ciesz się swoją mile widzianą duszą, _w wykonaniu zespołu Les Arts Florissants?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Stefano Landi: Il Sant’Alessio (Św. Aleksy): Con miserabil sorte/Z nieszczęsnym losem, wykonanie: Les Arts Florissants  https://www.youtube.com/watch?v=RX79IQrPnDg&amp;list=OLAK5uy_keL_aU0mSzqtgw8gcdkbmDv36wUDgdTGs&amp;index=17  Stefano Landi, Il Sant’Alessio (Św. Aleksy): Godi pur alma gradita/Ciesz się swoją mile widzianą duszą,  wykonanie: Les Arts Florissants  https://www.youtube.com/watch?v=EJ17CEG9568&amp;list=OLAK5uy_keL_aU0mSzqtgw8gcdkbmDv36wUDgdTGs&amp;index=48</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/7f27c97b-1641-453c-b67e-c8e0c31bb1ce

S1E60 - BAROK CZ. 3 - MUZYKA WOKALNO - INSTRUMENTALNA BAROKU - OPERA - CAMERATA FLORENCKA
2024-05-09 12:11:39

W sześćdziesiątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Gdzie jest kolebka opery? Czym była Camerata florencka i kogo zrzeszała? Jakie formy sceniczne poprzedziły powstanie opery? Gdzie i kiedy wystawiono pierwszą na świecie operę i kto ją skomponował? Kto był autorem libretta do pierwszej na świecie opery? Na czyje zamówienie powstała opera  Eurydyka  Periego i dlaczego zostało zmienione jej zakończenie? Dlaczego dzieło Periego można sklasyfikować jako dramat pastoralny? Jakie były główne cechy opery florenckiej? Dlaczego kompozytorzy sięgali do tych samych wątków mitologicznych? Jak brzmi część kończąca akt I opery _Eurydyka (Al canto, al ballo, all’ombra, al prato adorno), _florenckiego kompozytora Jacopo Periego w wykonaniu Ensemble Arpeggio i solistów? Jak brzmi część z aktu II  Eurydyki  pt. _ Quella, Quella Son’Io Per Cui Piangeste _w wykonaniu Ensemble Arpeggio i solistów? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Jacopo Peri: Eurydyka: Al canto, al ballo, all’ombra, al prato adorno, wykonanie: Ensemble Arpeggio  https://www.youtube.com/watch?v=N-uc6jHxIlg   Jacopo Peri, Eurydyk: Quella, Quella Son’Io Per Cui Piangeste,  wykonanie: Ensemble Arpeggio   https://www.youtube.com/watch?v=WAhMM_orbD8&amp;list=PL1F15115213E816A3&amp;index=5 </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/356a2faf-e86d-48c7-839b-4826bec2e48e

W sześćdziesiątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Gdzie jest kolebka opery?
  • Czym była Camerata florencka i kogo zrzeszała?
  • Jakie formy sceniczne poprzedziły powstanie opery?
  • Gdzie i kiedy wystawiono pierwszą na świecie operę i kto ją skomponował?
  • Kto był autorem libretta do pierwszej na świecie opery?
  • Na czyje zamówienie powstała opera Eurydyka Periego i dlaczego zostało zmienione jej zakończenie?
  • Dlaczego dzieło Periego można sklasyfikować jako dramat pastoralny?
  • Jakie były główne cechy opery florenckiej?
  • Dlaczego kompozytorzy sięgali do tych samych wątków mitologicznych?
  • Jak brzmi część kończąca akt I opery _Eurydyka (Al canto, al ballo, all’ombra, al prato adorno), _florenckiego kompozytora Jacopo Periego w wykonaniu Ensemble Arpeggio i solistów?
  • Jak brzmi część z aktu II Eurydyki pt. _ Quella, Quella Son’Io Per Cui Piangeste _w wykonaniu Ensemble Arpeggio i solistów?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Jacopo Peri: Eurydyka: Al canto, al ballo, all’ombra, al prato adorno, wykonanie: Ensemble Arpeggio https://www.youtube.com/watch?v=N-uc6jHxIlg  Jacopo Peri, Eurydyk: Quella, Quella Son’Io Per Cui Piangeste,  wykonanie: Ensemble Arpeggio  https://www.youtube.com/watch?v=WAhMM_orbD8&amp;list=PL1F15115213E816A3&amp;index=5</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/356a2faf-e86d-48c7-839b-4826bec2e48e

S1E59 - BAROK CZ. 2 - FORMY I GATUNKI BAROKOWE
2024-05-02 12:09:50

W pięćdziesiątym dziewiątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się : Co było jednym z największych dokonań barokowych kompozytorów ? Jakie nowe formy muzyczne powstały pod wpływem zainteresowania formami dramatycznymi ? Jakie mniejsze gatunki wokalne i wokalno-instrumentalne w dalszym ciągu rozwijano w baroku? Na czym polegała idea „expressio verborum” ? Czym były tak zwane afekty? Kto był autorem zbioru teoretycznego pt. „Le nuove musicie”, będącego jednym z najwcześniejszych przykładów rozwiniętej monodii akompaniowanej? Które formy muzyczne były najbardziej reprezentatywne dla baroku? Jakie były ulubione gatunki solowej muzyki instrumentalnej w baroku? Jak brzmi motet Alesandro Scarlattiego pt. _Salve Regina _na _s_opran, alt, skrzypce i basso continuo w wykonaniu barokowej orkiestry Arion Baroque Orchestra i solistów: Agnès Mellon i Matthew White’a ? Jak brzmi  Fuga  na lutnię solo Leopolda Weissa, w wykonaniu multiinstrumentalisty Yaira Avidora? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Alessandro Scarlatti: Salve Regina, wykonanie: Arion Baroque Orchestra, Agnès Mellon & Matthew White   https://www.youtube.com/watch?v=cCuHvKlp0Rw   Leopold Weiss, Fuga, wykonanie:  Yair Avidor   https://www.youtube.com/watch?v=rF8Oilnu6jU </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/0fdc966d-587a-405a-9d41-056afb73a964

W pięćdziesiątym dziewiątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Co było jednym z największych dokonań barokowych kompozytorów ?
  • Jakie nowe formy muzyczne powstały pod wpływem zainteresowania formami dramatycznymi ?
  • Jakie mniejsze gatunki wokalne i wokalno-instrumentalne w dalszym ciągu rozwijano w baroku?
  • Na czym polegała idea „expressio verborum” ?
  • Czym były tak zwane afekty?
  • Kto był autorem zbioru teoretycznego pt. „Le nuove musicie”, będącego jednym z najwcześniejszych przykładów rozwiniętej monodii akompaniowanej?
  • Które formy muzyczne były najbardziej reprezentatywne dla baroku?
  • Jakie były ulubione gatunki solowej muzyki instrumentalnej w baroku?
  • Jak brzmi motet Alesandro Scarlattiego pt. _Salve Regina _na _s_opran, alt, skrzypce i basso continuo w wykonaniu barokowej orkiestry Arion Baroque Orchestra i solistów: Agnès Mellon i Matthew White’a ?
  • Jak brzmi Fuga na lutnię solo Leopolda Weissa, w wykonaniu multiinstrumentalisty Yaira Avidora?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Alessandro Scarlatti: Salve Regina, wykonanie: Arion Baroque Orchestra, Agnès Mellon & Matthew White  https://www.youtube.com/watch?v=cCuHvKlp0Rw  Leopold Weiss, Fuga, wykonanie:  Yair Avidor  https://www.youtube.com/watch?v=rF8Oilnu6jU</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/0fdc966d-587a-405a-9d41-056afb73a964

S1E58 - BAROK CZ. 1 - BASSO CONTINUO
2024-04-29 12:07:54

W pięćdziesiątym ósmym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Od czego pochodzi nazwa „Barok” i kto ją po raz pierwszy użył? Jakie były największe zdobycze baroku, jeśli chodzi o muzykę? Skąd się wzięła barokowa sztuka akompaniamentu improwizowanego – basso continuo? Które instrumenty należały do „fundamentalnych”, a które do „ornamentalnych”?  Kiedy i dlaczego basso continuo straciło na znaczeniu? Jak brzmi canzona Girolamo Frescobaldiego pt. _La Superba, _w wykonaniu duetu Viola de Hoog & Therese de Goede? Jak brzmi  Sonata VI na wiolonczelę i basso continuo  Antionio Vivaldiego, w wykonaniu Anny Carewe & Oliego Botta? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Girolamo Frescobaldi, La Superba, wykonanie: Viola de Hoog & Therese de Goede   https://www.youtube.com/watch?v=zTZFAcXv3d0   Antonio Vivaldi, Sonata VI na wiolonczelę i basso continuo, wykonanie:  Anna Carewe & Oli Bott  https://www.youtube.com/watch?v=J4H0Y0lsodY </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/aeccc78f-3445-4664-9733-231ea86d67bd

W pięćdziesiątym ósmym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Od czego pochodzi nazwa „Barok” i kto ją po raz pierwszy użył?
  • Jakie były największe zdobycze baroku, jeśli chodzi o muzykę?
  • Skąd się wzięła barokowa sztuka akompaniamentu improwizowanego – basso continuo?
  • Które instrumenty należały do „fundamentalnych”, a które do „ornamentalnych”? 
  • Kiedy i dlaczego basso continuo straciło na znaczeniu?
  • Jak brzmi canzona Girolamo Frescobaldiego pt. _La Superba, _w wykonaniu duetu Viola de Hoog & Therese de Goede?
  • Jak brzmi Sonata VI na wiolonczelę i basso continuo Antionio Vivaldiego, w wykonaniu Anny Carewe & Oliego Botta?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Girolamo Frescobaldi, La Superba, wykonanie: Viola de Hoog & Therese de Goede  https://www.youtube.com/watch?v=zTZFAcXv3d0  Antonio Vivaldi, Sonata VI na wiolonczelę i basso continuo, wykonanie:  Anna Carewe & Oli Bott https://www.youtube.com/watch?v=J4H0Y0lsodY</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/aeccc78f-3445-4664-9733-231ea86d67bd

S1E57 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - MUZYKA INSTRUMENTALNA
2024-04-18 12:06:24

W pięćdziesiątym siódmym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Jakie grupy instrumentów znano w renesansowej Polsce? Jaki dzwon skonstruowano w Polsce w okresie renesansu i jak go nazwano? Który instrument  strunowy pojawił się w Polsce prawdopodobnie wcześniej, niż w innych ośrodkach europejskich? Który z instrumentów strunowych miał charakter dworski? Jakie w ówczesnej Polsce znano instrumenty klawiszowe? Jaki rodzaj opracowań muzycznych przeważa w repertuarze tabulatur organowych?  Czyja twórczość jest najliczniej reprezentowana w tabulaturach organowych? Której włoskiej formy muzycznej nie podjęli w swojej twórczości kompozytorzy polskiego renesansu?  Jak brzmi renesansowy taniec pt. _Jeszcze Marcinie _Anonima, w interpretacji zespołu muzyki dawnej Antiquo More? Jak brzmi w  Preambulum F  Mikołaja z Krakowa w wykonaniu Dominika Kaczmarka? Jak brzmi transkrypcja włoskiej pieśni autorstwa Mikołaja z Krakowa pt. _Aleć nade mną Wenus, _w wykonaniu zespołu Scholares Minores pro Musica Antiqua? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Anonim, Jeszcze Marcinie, wykonanie: Antiquo More   https://www.youtube.com/watch?v=DWrOa4Z-rYI   Mikołaj z Krakowa, Preambulum F, wykonanie: Dominik Kaczmarek   https://www.youtube.com/watch?v=qP58sKitras   Mikołaj z Krakowa, Aleć nade mną Wenus wykonanie: Scholares Minores pro Musica Antiqua   https://www.youtube.com/watch?v=kYQ8Y4iP3EU </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/45d01fce-0247-4da1-ae54-3b3ebb4ae43b

W pięćdziesiątym siódmym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Jakie grupy instrumentów znano w renesansowej Polsce?
  • Jaki dzwon skonstruowano w Polsce w okresie renesansu i jak go nazwano?
  • Który instrument  strunowy pojawił się w Polsce prawdopodobnie wcześniej, niż w innych ośrodkach europejskich?
  • Który z instrumentów strunowych miał charakter dworski?
  • Jakie w ówczesnej Polsce znano instrumenty klawiszowe?
  • Jaki rodzaj opracowań muzycznych przeważa w repertuarze tabulatur organowych? 
  • Czyja twórczość jest najliczniej reprezentowana w tabulaturach organowych?
  • Której włoskiej formy muzycznej nie podjęli w swojej twórczości kompozytorzy polskiego renesansu? 
  • Jak brzmi renesansowy taniec pt. _Jeszcze Marcinie _Anonima, w interpretacji zespołu muzyki dawnej Antiquo More?
  • Jak brzmi w Preambulum F Mikołaja z Krakowa w wykonaniu Dominika Kaczmarka?
  • Jak brzmi transkrypcja włoskiej pieśni autorstwa Mikołaja z Krakowa pt. _Aleć nade mną Wenus, _w wykonaniu zespołu Scholares Minores pro Musica Antiqua?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Anonim, Jeszcze Marcinie, wykonanie: Antiquo More  https://www.youtube.com/watch?v=DWrOa4Z-rYI  Mikołaj z Krakowa, Preambulum F, wykonanie: Dominik Kaczmarek  https://www.youtube.com/watch?v=qP58sKitras  Mikołaj z Krakowa, Aleć nade mną Wenus wykonanie: Scholares Minores pro Musica Antiqua  https://www.youtube.com/watch?v=kYQ8Y4iP3EU</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/45d01fce-0247-4da1-ae54-3b3ebb4ae43b

S1E56 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - PIEŚŃ W 2. POŁOWIE XVI WIEKU
2024-04-11 12:04:27

W pięćdziesiątym szóstym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Których twórców renesansowej pieśni znamy z nazwiska? Jakie tworzono pieśni w renesansowej Polsce? Jakie stosowano środki w pieśniach wielogłosowych? Jaka była tematyka pieśni świeckich? Któremu polskiemu królowi poświęcono kilka pieśni?  Czym były parafrazy? Jak brzmi anonimowa pieśń do słów Mikołaja Reja pt. _Pieśń o weselu najjaśniejszego Króla Zygmunta wtórego Augusta pirwego, _w wykonaniu grupy Ars Nova? Jak brzmi Psalm 91, „Kto się w opiekę” Mikołaja Gomołki, w przekładzie Jana Kochanowskiego, w wykonaniu Córu Polskiego Radia i belgijskiego zespołu Oltremontano Antwerpen? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Anonim, Pieśń o weselu najjaśniejszego Króla Zygmunta wtórego Augusta pirwego, wykonanie: Ars Nova   https://www.youtube.com/watch?v=uwoDqJIz6UE   Mikołaj Gomółka, Psalm 91, „Kto się w opiekę”, wykonanie:  Chór Polskiego Radia & Oltremontano Antwerpen   https://www.youtube.com/watch?v=Rn8FFnx-unk </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/70b9a5e7-9e7f-4f99-9828-5004f01d5874

W pięćdziesiątym szóstym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Których twórców renesansowej pieśni znamy z nazwiska?
  • Jakie tworzono pieśni w renesansowej Polsce?
  • Jakie stosowano środki w pieśniach wielogłosowych?
  • Jaka była tematyka pieśni świeckich?
  • Któremu polskiemu królowi poświęcono kilka pieśni? 
  • Czym były parafrazy?
  • Jak brzmi anonimowa pieśń do słów Mikołaja Reja pt. _Pieśń o weselu najjaśniejszego Króla Zygmunta wtórego Augusta pirwego, _w wykonaniu grupy Ars Nova?
  • Jak brzmi Psalm 91, „Kto się w opiekę” Mikołaja Gomołki, w przekładzie Jana Kochanowskiego, w wykonaniu Córu Polskiego Radia i belgijskiego zespołu Oltremontano Antwerpen?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Anonim, Pieśń o weselu najjaśniejszego Króla Zygmunta wtórego Augusta pirwego, wykonanie: Ars Nova  https://www.youtube.com/watch?v=uwoDqJIz6UE  Mikołaj Gomółka, Psalm 91, „Kto się w opiekę”, wykonanie:  Chór Polskiego Radia & Oltremontano Antwerpen  https://www.youtube.com/watch?v=Rn8FFnx-unk</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/70b9a5e7-9e7f-4f99-9828-5004f01d5874

S1E55 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - MSZE I MOTETY W 2. POŁOWIE XVI WIEKU
2024-04-04 12:01:31

W pięćdziesiątym piątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Kto w 2. połowie XVI wieku w Polsce tworzył msze  Kto stworzył najbardziej reprezentatywnym dzieło mszalne polskiego renesansu?  Czym się różniły msze stworzone przez Marcina Leopolitę od mszy skomponowanych przez rorantystów? Jakie typy motetu tworzyli polscy kompozytorzy w 2. Połowie XVI wieku? Jaki był dorobek kompozytorów polskich w  porównaniu z repertuarem czołowych ośrodków europejskich?  Jak  brzmi  Gloria _z  mszy  _Missa Paschalis  Marcina Leopolity w wykonaniu kwartetu Collegium Vocale Bydgoszcz? Jak brzmi  motet _Nunc scio vere _ Wacława z Szamotuł w interpretacji Collegium Vocale Bydgoszcz? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Marcin Leopolita, Missa Paschalis: Gloria, wykonanie: Collegium Vocale Bydgoszcz  https://www.youtube.com/watch?v=ktSmbf3i_Pc&amp;list=PL0cMHxW39IW42tws6Mpro8HP4IssDnOXV&amp;index=11   Wacław z Szamotuł, Nunc scio vere, wykonanie: Collegium Vocale Bydgoszcz   https://www.youtube.com/watch?v=x_kM3ZMTJlE </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/0fc198de-c73f-4019-ba9d-ab68408709b6

W pięćdziesiątym piątym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Kto w 2. połowie XVI wieku w Polsce tworzył msze 
  • Kto stworzył najbardziej reprezentatywnym dzieło mszalne polskiego renesansu? 
  • Czym się różniły msze stworzone przez Marcina Leopolitę od mszy skomponowanych przez rorantystów?
  • Jakie typy motetu tworzyli polscy kompozytorzy w 2. Połowie XVI wieku?
  • Jaki był dorobek kompozytorów polskich w  porównaniu z repertuarem czołowych ośrodków europejskich? 
  • Jak  brzmi Gloria _z  mszy  _Missa Paschalis Marcina Leopolity w wykonaniu kwartetu Collegium Vocale Bydgoszcz?
  • Jak brzmi  motet _Nunc scio vere _ Wacława z Szamotuł w interpretacji Collegium Vocale Bydgoszcz?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Marcin Leopolita, Missa Paschalis: Gloria, wykonanie: Collegium Vocale Bydgoszcz https://www.youtube.com/watch?v=ktSmbf3i_Pc&amp;list=PL0cMHxW39IW42tws6Mpro8HP4IssDnOXV&amp;index=11  Wacław z Szamotuł, Nunc scio vere, wykonanie: Collegium Vocale Bydgoszcz  https://www.youtube.com/watch?v=x_kM3ZMTJlE</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/0fc198de-c73f-4019-ba9d-ab68408709b6

S1E54 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - KAPELA RORANTYSTÓW
2024-03-28 11:59:20

W pięćdziesiątym czwartym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Kto założył Kapelę Rorantystów i skąd się wzięła jej nazwa? Kto mógł pełnić rolę rorantysty w czasach Zygmunta Starego? Z czego utrzymywała się Kapela Rorantystów? Jaki był repertuar wykonawczy rorantystów? Kim był Krzysztof Borek i czym się charakteryzowała jego twórczość? Kim był Tomasz Szadek i jaki styl słyszymy w jego dziełach? Dlaczego Kapela Rorantystów zaprzestała swojej działalności? Jak  brzmi  Kyrie   z  mszy   Missa Te Deum  Krzysztofa Borka w wykonaniu chóru Gorczycki Sarmatian Choir? Jak brzmi   Agnus Dei  z mszy _Officium in melodiam motetae Pisneme _Tomasza Szadka w wykonaniu Królewskich Rorantystów? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Krzysztof Borek, Missa Te Deum: Kyrie, wykonanie: Gorczycki Sarmatian Choir  https://www.youtube.com/watch?v=RZXZP8PMkBI   Tomasz Szadek, Officium in melodiam motetae Pisneme: Agnus Dei, wykonanie: Królewscy Rorantyści.  https://www.youtube.com/watch?v=x6cQFdOJT-4 </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/98d87781-681a-4823-8eec-d0b19dade7a6

W pięćdziesiątym czwartym odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Kto założył Kapelę Rorantystów i skąd się wzięła jej nazwa?
  • Kto mógł pełnić rolę rorantysty w czasach Zygmunta Starego?
  • Z czego utrzymywała się Kapela Rorantystów?
  • Jaki był repertuar wykonawczy rorantystów?
  • Kim był Krzysztof Borek i czym się charakteryzowała jego twórczość?
  • Kim był Tomasz Szadek i jaki styl słyszymy w jego dziełach?
  • Dlaczego Kapela Rorantystów zaprzestała swojej działalności?
  • Jak  brzmi Kyrie  z  mszy  Missa Te Deum Krzysztofa Borka w wykonaniu chóru Gorczycki Sarmatian Choir?
  • Jak brzmi  Agnus Dei z mszy _Officium in melodiam motetae Pisneme _Tomasza Szadka w wykonaniu Królewskich Rorantystów?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Krzysztof Borek, Missa Te Deum: Kyrie, wykonanie: Gorczycki Sarmatian Choir https://www.youtube.com/watch?v=RZXZP8PMkBI  Tomasz Szadek, Officium in melodiam motetae Pisneme: Agnus Dei, wykonanie: Królewscy Rorantyści. https://www.youtube.com/watch?v=x6cQFdOJT-4</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/98d87781-681a-4823-8eec-d0b19dade7a6

S1E53 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - DIOMEDES CATO & JAKUB POLAK
2024-03-21 11:57:10

W pięćdziesiątym trzecim odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Gdzie w renesansie mieściło się centrum rozwojowe polskiej muzyki lutniowej? Jaką nosi nazwę najstarsze zachowane źródło polskiej muzyki lutniowej? Co wiemy o Walentym Greff‐Bakfarku z Siedmiogrodu? Komu Walenty Greff‐Bakfark dedykował swoją drugą tabulaturę? Kim był Wojciech Długoraj?  Dlaczego zarówno Bakfark, jak i Długoraj musieli wyjechać za granicę? Jak  brzmi  IX Fantazja  na lutnię Walentego Greff-Bakfarka w wykonaniu wyk. Andrása L. Kecskésa? Jak brzmi taniec na lutnię, _Chorea Polonica _Wojciecha Długoraja w wykonaniu _ _Konrada Ragossniga? Jak brzmi _Villanella _na lutnię Wojciecha Długoraja w interpretacji Daniela Estrema? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Walenty Greff‐Bakfark, IX Fantazja, wykonanie: András L. Kecskés  https://www.youtube.com/watch?v=xIEHIO_OeKw   Wojciech Długoraj, Chorea Polonica, wykonanie: Konrad Ragossnig   https://www.youtube.com/watch?v=KiUPogFX30k   Wojciech Długoraj, Villanella, wykonanie: Daniel Estrem   https://www.youtube.com/watch?v=eyJa__60oj0 </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/5204c50e-ab2e-4b44-aa8f-2f69c4027174

W pięćdziesiątym trzecim odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Gdzie w renesansie mieściło się centrum rozwojowe polskiej muzyki lutniowej?
  • Jaką nosi nazwę najstarsze zachowane źródło polskiej muzyki lutniowej?
  • Co wiemy o Walentym Greff‐Bakfarku z Siedmiogrodu?
  • Komu Walenty Greff‐Bakfark dedykował swoją drugą tabulaturę?
  • Kim był Wojciech Długoraj? 
  • Dlaczego zarówno Bakfark, jak i Długoraj musieli wyjechać za granicę?
  • Jak  brzmi IX Fantazja na lutnię Walentego Greff-Bakfarka w wykonaniu wyk. Andrása L. Kecskésa?
  • Jak brzmi taniec na lutnię, _Chorea Polonica _Wojciecha Długoraja w wykonaniu _ _Konrada Ragossniga?
  • Jak brzmi _Villanella _na lutnię Wojciecha Długoraja w interpretacji Daniela Estrema?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy: Walenty Greff‐Bakfark, IX Fantazja, wykonanie: András L. Kecskés https://www.youtube.com/watch?v=xIEHIO_OeKw  Wojciech Długoraj, Chorea Polonica, wykonanie: Konrad Ragossnig  https://www.youtube.com/watch?v=KiUPogFX30k  Wojciech Długoraj, Villanella, wykonanie: Daniel Estrem  https://www.youtube.com/watch?v=eyJa__60oj0</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/5204c50e-ab2e-4b44-aa8f-2f69c4027174

S1E52 - RENESANS W POLSKIEJ MUZYCE - WALENTY GREFF - BAKFARK & WOJCIECH DŁUGORAJ
2024-03-14 11:53:54

W pięćdziesiątym drugim odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się: Gdzie w renesansie mieściło się centrum rozwojowe polskiej muzyki lutniowej? Jaką nosi nazwę najstarsze zachowane źródło polskiej muzyki lutniowej? Co wiemy o Walentym Greff‐Bakfarku z Siedmiogrodu? Komu Walenty Greff‐Bakfark dedykował swoją drugą tabulaturę? Kim był Wojciech Długoraj?  Dlaczego zarówno Bakfark, jak i Długoraj musieli wyjechać zagranicę? Jak  brzmi  IX Fantazja  na lutnię Walentego Greff-Bakfarka w wykonaniu wyk. Andrása L. Kecskésa? Jak brzmi taniec na lutnię, _Chorea Polonica _Wojciecha Długoraja w wykonaniu _ _Konrada Ragossniga? Jak brzmi _Villanella _na lutnię Wojciecha Długoraja w interpretacji Daniela Estrema? <h6> W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy:  Walenty Greff‐Bakfark, IX Fantazja, wykonanie: András L. Kecskés   https://www.youtube.com/watch?v=xIEHIO_OeKw   Wojciech Długoraj, Chorea Polonica, wykonanie: Konrad Ragossnig   https://www.youtube.com/watch?v=KiUPogFX30k   Wojciech Długoraj, Villanella, wykonanie: Daniel Estrem   https://www.youtube.com/watch?v=eyJa__60oj0 </h6> Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/32e3c39b-b6d4-4212-aed3-f959be2b2cf9

W pięćdziesiątym drugim odcinku cyklu „Odkrywamy muzykę”, między innymi dowiecie się:

  • Gdzie w renesansie mieściło się centrum rozwojowe polskiej muzyki lutniowej?
  • Jaką nosi nazwę najstarsze zachowane źródło polskiej muzyki lutniowej?
  • Co wiemy o Walentym Greff‐Bakfarku z Siedmiogrodu?
  • Komu Walenty Greff‐Bakfark dedykował swoją drugą tabulaturę?
  • Kim był Wojciech Długoraj? 
  • Dlaczego zarówno Bakfark, jak i Długoraj musieli wyjechać zagranicę?
  • Jak  brzmi IX Fantazja na lutnię Walentego Greff-Bakfarka w wykonaniu wyk. Andrása L. Kecskésa?
  • Jak brzmi taniec na lutnię, _Chorea Polonica _Wojciecha Długoraja w wykonaniu _ _Konrada Ragossniga?
  • Jak brzmi _Villanella _na lutnię Wojciecha Długoraja w interpretacji Daniela Estrema?
<h6>W audycji wykorzystano materiał dźwiękowy:  Walenty Greff‐Bakfark, IX Fantazja, wykonanie: András L. Kecskés  https://www.youtube.com/watch?v=xIEHIO_OeKw  Wojciech Długoraj, Chorea Polonica, wykonanie: Konrad Ragossnig  https://www.youtube.com/watch?v=KiUPogFX30k  Wojciech Długoraj, Villanella, wykonanie: Daniel Estrem  https://www.youtube.com/watch?v=eyJa__60oj0</h6>

Find out more at https://odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola.pinecast.co

Send us your feedback online: https://pinecast.com/feedback/odkrywamy-muzyk-w-radio-bobola/32e3c39b-b6d4-4212-aed3-f959be2b2cf9

Informacja dotycząca prawa autorskich: Wszelka prezentowana tu zawartość podkastu jest własnością jego autora

Wyszukiwanie

Kategorie